从不同的层面看古琴面漆的处理方法,古琴制作

2020-03-22 作者:艺术欣赏   |   浏览(143)

澳门新普金娱乐 1倪诗韵  古琴制造工艺,在传统匠作分门中,属漆作类。中国漆艺以大漆为主要原料,又称大漆作,所制物品称漆器,因而古琴也属于漆器类。  明中期以前,中国的木器包括家具以软木和软杂木类为主,因材质较松软,需要保护,故底漆的制作十分考究,主要采用披麻、挂灰、打磨、走水等程序。  披麻就是在木器表面用大漆作粘合剂,褙一层麻布,可以对木器起保护作用并防开裂,古琴制作传统做法也是要褙布的,所不同的是古琴褙布不是整个琴体,而是其底板、侧面及面板的边缘部分,其作用除保护琴体外,对声音也会起调节作用。  挂灰就是上漆胎,漆饰家具如同古琴一样也要上漆胎的,基本的制作以大漆调合石膏制成,考究的做法也会用鹿角灰胎,胎的厚薄家具有一定的程式,而古琴的漆胎厚薄由其所要达到的声音效果决定的,一般来讲,木胎共鸣大,漆胎需厚,可达三至五毫米,木胎共鸣小,漆胎宜薄,一二毫米厚即可。古琴的灰胎既对琴体起保护作用,对古琴的特殊音色的形成也会起很关键的作用,灰胎一般要上四层以上。  打磨就是每层漆灰要基本磨平,最后一层灰胎要精磨,不但要磨平,还要注意其造型。古琴的弦路下面须通过打磨去掉刹音。  走水:灰胎经打磨后,表面会留有毛孔和砂眼,走水工艺的目的是彻底消除胎上的毛孔和砂眼,方法是用大漆调合细灰粉,制成腻子,用牛角刮子等对漆胎通体刮涂,要基本收清,干后打磨。如此所遍,到表面无毛细孔即可。  通过以上程序底漆制作完毕,就可以上面漆了。  漆器的面漆主要用大漆,但须经过加工,主要是加入桐油,入锅熬制,制成熟漆,使大漆具有流平性。如是色漆,还需调入颜料。然后以漆刷涂刷在底胎上,这样的面漆很厚,经久耐用,很多古琴的面漆制作采用此类做法。  明中期以后,开始流行硬木家具,以苏州为中心的江南地区受文人阶层的青眯和倡导,以紫檀、花犁、杞梓木、榉木、楠木、红木为主要用材的优质硬木家具用品成为新的社会时尚。高级硬木家具由于材质坚硬,而且为彰显其优美的纹理和材料的自然质感,披麻挂灰等工艺在硬木家具等用品上消失了。家具的髹漆变成直接在硬木表面打磨,然后走水,去除毛细孔和上面漆。但面漆如采用熟漆涂刷很厚,会掩盖硬木的天然色泽和纹理,所以一般会采用真丝团蘸生漆进行揩漆,由于漆膜较薄,容易产生其面润滑、木理灿然的效果。揩漆工艺也是古琴上面漆的一种方法,不同的是古琴揩漆次数远较其它木器为多。  笔者在学琴之初,除自斫一张素琴外,又购得一张杨州琴,其面漆为刷漆法,当时已自学成《阳关》一曲,后拜师学《梅庵琴曲》,梅庵派琴曲速度较快,左手在琴面走音,老是觉得琴面很粘手,开始以为自己刚学不熟练的缘故,但使用老师的琴,却没有这种感觉,马上感到很流畅,老师的琴是张老琴,自己重新漆过,他告诉我面漆的制作方法是用真丝布包裹棉花团制成扑子,然后用它蘸生漆在琴面上均匀揩擦,这样揩十数遍才能完成。  为什么揩漆的琴不粘手而刷漆制成的琴面会滞涩而使走音不畅呢?经试验后才知道琴面涩手是因为面漆中含桐油的缘故,因为生漆中加入桐油后,即使不制熟漆而采用揩漆法,制成的琴面也会涩手,而用纯大漆揩漆是不会有这种现象的。后又用食用油、柴油等作试验,均会产生琴面涩手的现象。实践说明,从弹琴的角度看,古琴用面漆是不能加入任何油料成份的,必须加入桐油的刷漆法制成的面漆会造成琴面手感不适而影响发挥,因而揩漆法是最理想的方法。  揩漆法制古琴面漆须注意以下几点:①必须选择漆的产地,经使用可知,以贵州漆和湖北恩施地区茅坝漆最适合,形成漆膜的硬度最大。②揩漆次数必须多,因揩漆每次都用回丝团擦掉,留下很薄的一层,十几次后漆层才能有一定的厚度,琴面才能耐磨耐用。③每擦三四遍后,漆层须老化几天,使其坚硬后再揩漆。④每揩四五次后,漆面会形成一些漆粒子,要用600号以上砂纸轻磨琴面退砂,使其光滑。  虽然古琴面漆以揩漆法制作所得的手感效果最好,但仍有以下缺点:①和一髹而成的刷漆法比较,揩漆虽多至十数次,但其面漆漆膜仍相对较薄,其耐磨程度相对差。②琴面不及刷漆法具有的厚实光莹感,视觉效果差些。③用漆量多,但十不存一,大部分都被擦掉,对珍贵的大漆资源是一种浪费。  传统漆作工艺还有一种刷漆和揩漆相结合的方法,但这种刷漆不是加入桐油制作熟漆后进行的,而是在大漆中加入挥发性的油类作稀释剂,古代用松节油,现也用煤油等。加入后可增加大漆的流平性,刷漆后扔会产生一些刷子纹路,需打磨刷制数次,才能使面漆达到一定厚度,这种方法就是《髹饰录》中杨明加注所说的数泽而成者。这种工艺最后还需揩漆数次,杨明所注近来揩光有泽漆之法,其光滑殊为可爱矣指的就是这种工艺,它既有刷漆法润滑光莹的效果,同时大漆中的油料挥发后留存不多,而且表面经过揩漆,手感也有大的改善。  总之,传统的古琴面漆制作工艺并不是一成不变的方法,其应用方式是以需要达到的效果和目的为前提的,从不同的层面看,不同的方法存在的优缺点,为我们今后的研究和实践留下了广阔的空间。 (新闻来源:倪诗韵 古琴人)

  古琴制造工艺,在传统匠作分门中,属木作类,也属漆作类。中国漆艺以大漆为主要原料,又称“大漆作”,所制物品称“漆器”,由于古琴具有先木作后漆作的漆器特性,所以古琴也属于“漆器”类。

在我国明清时期的社会生活中,人们广泛使用透明涂料髹饰的家具,这些涂料不仅美化了家具,也延缓了木质的风化过程。长期以来,由于片面地理解国外的家具环保概念,古玩行业普遍对明清老家具进行剥皮刮骨式的褪漆打磨,对于它们表面涂料的名称、成分更是少有论及,致使在明清家具的研究和保护方面存在着不少误区,亟需加以澄清和纠正。

  明中期以前,中国的木器包括以软木和软杂木类为主的家具,因材质较松软,需要保护,故底漆的制作十分考究,主要采用披麻、挂灰、打磨、走水等程序。披麻就是在木器表面用大漆作粘合剂,褙一层麻布,可以对木器起保护作用并防开裂,古琴制作传统做法也是要褙布的,所不同的是古琴褙布不是整个琴体,而是其底板、侧面及面板的边缘部分,其作用除保护琴体外,对声音也会起调节作用。

  明清时期的透明家具涂料大致分为三种:广漆、笼罩漆和广油。下面分别介绍一下它们的成分和鉴别方法。  一、广漆  广漆是明清时期在软木家具(也有部分硬木家具)上使用最广泛的一种涂料,故此名之。据明万历朝工部给事中何士晋编撰的《工部厂库须知》中记载,明宫召买(即采购)的油漆品种主要包括:生漆、熟漆、广漆、金漆和桐油等。广漆每斤值银五分五厘,低于生漆(六分五厘)而高于桐油(三分六厘)。它实际上是天然生漆(质量应较好,如含水量过高,则应酌情脱之)和熟桐油(以紫坯油最佳,它是用生漆绞滤后的余渣浸泡过的生桐油熬制,光泽好,呈紫红色或淡金红色,干燥快)的混合物,颜色根据含漆量的多少,从紫褐色至紫红色不等,呈半透明状(图1)。广漆一般在家具木胎上直接髹涂,多为两道,也有髹一道的,髹后一般不磨漆揩光,比较考究者有的在雕饰部位点缀朱漆或加贴金箔。髹涂广漆时,对操作技术和荫室条件的要求略低,一般多在木器作坊中完成(图2)。明宫召买的广漆,应是主要用于宫内的太监、宫女等所使用的家具上。  我们怎样才能辨别广漆家具和大漆家具呢?大漆家具是指以木为胎骨架构,外面用麻或布、纸等掺合灰粉打底,然后髹漆的家具,也称漆做家具。广漆家具属于单漆家具,木胎上既不披灰,也不髹生底漆,有的加染一道紫红的水色(古代多用苏木浸水煎熬)衬底,所髹的两道广漆成分基本一致,所以它是紫红色可以透见木纹的(有些年久风化的可以蘸水擦一下再观察)。例如:明晚期木雕麒麟纹插屏(图3),高62厘米,长58厘米,宽27厘米。资料标为“红漆”,但实则为木胎染紫红水色后髹涂广漆,纹饰贴金。明晚期四出头官帽椅(图4),高105厘米,长58.5厘米,宽44.5厘米。资料标为“大漆”,但其漆层颜色单一,从剥落处可见木胎曾经染过紫红的水色,表明原髹的是透明的广漆,只是现在漆色因风化而变得浑浊了。  二、笼罩漆  笼罩漆又名罩金漆、金漆,俗称“清水漆”,曾被学者在翻译清宫的满文档案时误读为“龙爪漆”,是明清时期用途广泛的一种涂料,它不仅可用来罩髹贴金的大漆家具,也经常被用来直接髹饰白木家具和浅色的硬木家具。笼罩漆是将优质色浅的熟净漆精滤后兑入熟桐油,酌加藤黄,呈金红透明色(图5),明朝宫廷作坊的召买价为每斤银二钱四分,贵于普通熟漆,更贵于广漆和桐油。笼罩漆在髹后必须将器物放入密闭的荫室,以温度22澳门新普金娱乐,~28℃,湿度大于80%为宜。  需要指出的是,由于“金漆”一词长期被误解,使得明清家具史研究的相关结论产生了偏差,我们今天应该实事求是地予以纠正。例如:明代文人范濂在《云间据目抄》中,提到他少年时“民间止用银杏金漆方桌”;文震亨在《长物志》中说,金漆折叠交椅“俗不堪用”。文中的家具现在通常被指称为描金或罩金髹的大漆家具,并据此把漆饰家具在明代的时尚下限划至明代中期。然而,这是因为古今概念表述不同所产生的误解,范、文二人所说的“金漆”是指笼罩漆而言,那些“金漆”家具就是单髹笼罩漆的白木家具。银杏木结构细密,木质轻柔,呈淡黄色,有大材。用银杏木制作的家具单髹笼罩漆,可以产生略似罩金髹的效果(图6),在榉木、花梨木、鸡翅木等材质坚硬、花纹美丽的细木家具流行以前,它一直是明代民间比较考究的家具,不仅贵于用广漆、广油髹饰的一般白木家具,而且在用笼罩漆髹饰的白木家具中也是属于较高档次的。苏州、松江地区经济发达,民间普通人家的家具比其他地区也考究一些。我们不能把这种在古代以涂料命名的金漆家具,与20世纪50年代公私合营行业归口时统称的金漆镶嵌工艺混为一谈,因为罩金髹和描金大漆家具等级甚高,价值贵重,并不是明代民间的普通人家所能拥有,况且大漆家具也不以底胎的木材而冠名。  通体罩金髹的家具在明清两朝都是皇家独享的,当年一般以“金”冠名,如金龙宝座、金交椅(图7),等等。除了那些造反的绿林好汉,民间制作和使用它们都是犯法的。皇家在向民间变卖处理罩金髹的家具、器物时,要褪去金箔,以免僭越。这是封建时期的最高禁忌,比禁朱漆家具还要严厉,笔者迄今未见有明清时期通体罩金髹的民间家具。就是清代军机处的大臣们在紫禁城内办公时,坐的也是单髹笼罩漆的椅子(图8)。由于笼罩漆含桐油的比例较高,其耐老化的性能不及标准熟大漆,高年份单髹笼罩漆的家具皮壳尤其显得苍古(图9)。  笼罩漆也可以进行揩光,使漆面更加平滑莹润。晚清民国年间,北方流行的榆木擦漆家具是先染木胎底色,再髹笼罩漆,然后打磨漆面并泽漆揩光,表面效果近似于红木家具。  三、广油  广油又名光油,也是明清时期重要的涂料,主要成分为桐油。桐油是由大戟科落叶小乔木罂子桐(又名油桐)种籽所榨的天然油脂,未经熬炼者为生桐油,干燥缓慢,涂层也比较松软,经火熬炼后为熟桐油,根据用途有多个品种,常与大漆配合使用,成为汉语中“油漆”一词的来源。广油是加入少量松香粉和土子、黄丹熬制成的罩光及彩绘用油,亮度和硬度较高,干燥较快。广油在髹后不必入荫室,但要注意防尘。  熬制广油时要注意安全,所用的催干剂必须事先焙干;当油温升至130℃时,改用文火,使油中的水分随气泡散尽,再改用大火并加入土子搅拌;当油温升至230℃时,加入黄丹、松香粉搅拌并勤试油样;将油滴于金属板上散热后以手指蘸之,能拉起两厘米以上的粘丝(嫩老程度可根据需要酌定)即可起锅,并不断用勺舀起扬烟,直至油温降低方止。  广油的透明度高,能最大程度地显示家具木材的色彩和纹理,所以明清时期不仅用于白木家具,在浅色硬木家具上也经常使用。广油的耐老化性不及广漆和笼罩漆,年代久远后会发生风化侵蚀甚至降解,表面灰暗泛白,透明度降低。  无论是广漆、笼罩漆,还是广油,都是天然环保的优秀涂料,与近、现代所引进的化学涂料不可等同视之。明清家具上的这些透明涂料不仅美化和保护了家具木质,其风化程度也是鉴定家具年代的一项重要参考依据。擦漆片(虫胶漆)打蜡是近代从欧洲传入的家具表面处理方法,虽然比较环保,可以保留原木特有的光感、手感和气息,但在家具表面遇热后容易产生印痕,而且漆片更易老化,蜡液也容易挥发,需要经常性的保养家具,不仅费事,也难以形成具有中国传统家具特色的“皮壳”。笔者相信,广漆、笼罩漆、广油等这些优秀的中国传统家具涂料,一定会被现代的人们重新认识和喜爱。

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  挂灰就是上漆胎,漆饰家具如同古琴一样也要上漆胎的,基本的制作以大漆调合石膏制成,考究的做法也会用鹿角灰胎,胎的厚薄家具有一定的程式,而古琴的漆胎厚薄由其所要达到的声音效果决定,一般来讲,木胎共鸣大,漆胎需厚,可达三至五毫米,木胎共鸣小,漆胎宜薄,一二毫米厚即可。古琴的灰胎既对琴体起保护作用,也对古琴特殊音色的形成起很关键的作用,灰胎一般要上四层以上。

  打磨就是每层漆灰要基本磨平,最后一层灰胎要精磨,不但要磨平,还要注意其造型。古琴的弦路下面须通过打磨去掉刹音。灰胎经打磨后,表面会留有毛孔和砂眼,需要进行走水工艺,其目的是彻底消除胎上的毛孔和砂眼,方法是用大漆调合细灰粉制成腻子,用牛角刮子等对漆胎通体刮涂,要基本收清,干后打磨。如此数遍,到表面无毛细孔即可。

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